Cyril Helnwein: Muchas gracias por tu tiempo; es un honor y un placer entrevistarte.
Marilyn Manson: Claro, para rodos los que lean esto, no sabrán que nuestro encuentro ha sido muy importante para mi carrera, ya que tu me presentaste con tu padre (Gottfried Helnwein) y hemos hecho y haremos grandes cosas juntos. Así que esa es la historia para todos aquellos que estén leyendo esto.
CH: Sí, y estoy muy emocionado porque tú eres probablemente mi artista favorito.
MM: Gracias, te lo debo por que tú me conectaste.
CH: De nada. Bien, ésta es mi primera pregunta: ¿si fuera el último día sobre la tierra qué estarías haciendo ahora?
MM: No una entrevista, eso seguro. Supongo que preferiría estar actuando, siempre he dicho que me gustaría terminar así, con mi muerte como una obra en sí. Pero es difícil porque no puedes decidirte una vez que te encariñas con cosas como tus seres queridos y tus mascotas y eso, así que sería difícil decidir. Supongo que parte de mi querría ir a matar a todos los que me han lastimado en mi vida, y otra parte de mi probablemente querría quedarse sentada con mi gata y mi novia. Pero depende de que día me preguntes, siempre es diferente. Pero hoy es un buen día, así que probablemente querría sentarme con mi gata.
CH: Siendo no sólo músico, sino un artista de performance, escritor, productor, actor, director y recientemente pintor exitoso, ¿de dónde sacas tu inspiración? ¿Qué te lleva a crear?
MM: siempre he temido ser llamado músico, porque siempre quise pintar y escribir y solía hacer arte cuando era niño. Intenté escribir, y disfruto poder expresarme de esa forma, pero no disfruté escribir sobre otras personas... así que en el periodismo no había nada en realidad. Pero me gusta observar a otras personas y reportar lo que hacen, así que de todas formas terminas haciendo lo mismo cuando eres pintor o cantante, porque todo termina siendo la misma cosa. Pero de alguna forma, el periodismo es, creo, la raíz de todo el mal y la raíz de todo el arte porque se trata sólo de observar y reportarlo a otros. Pero no me da vergüenza ser considerado solamente un espectáculo, porque el arte es entretenimiento.; a veces lo que hago es gracioso, otras cosas tienen dolor, otras confusión, otras furia, sexo. Me cuesta mucho trabajo delimitar cada una. La única cosa que me liberó, y creo que es una forma de arte en sí, fue el actuar. Así te entregas al director y eres algo así como la herramienta de otro artista. Y he disfrutado esa entrega porque tengo tanto control en todo lo que hago, que fue interesante que alguien me hiciera colocarme en tal lugar y hacer tal cosa y no ser yo mismo; para actuar debes ser otra persona. Pero entonces se vuelve muy confuso, porque yo interpreto tantos papeles en mi vida, sólo por mi propia diversión. La gente siempre me pregunta ‘¿eres el mismo dentro y fuera del escenario?’, y muchas veces tengo menos control fuera del escenario que dentro de él. A veces la gente no sabe si soy agradable o si soy malo, y soy las dos cosas. Reflejo lo que me den. Cuando comencé a concebir lo que sería Marilyn Manson, era un momento en que los talk shows se habían convertido en lo típico del entretenimiento en América, y en cada canal había entrevistas con asesinos seriales. Y también había historias sobre celebridades muertas y las dos cosas se entrelazaban y comenzaron a recordar historias como la de ‘La Dalia Negra’, esta chica que vino a Hollwood para hacerse famosa, y se volvió famosa cuando murió. O más recientemente, lo de Columbine: estos chicos querían ser famosos porque no eran nadie. Y consiguieron lo que querían y los medios noticiosos se lo dieron. Fue entonces cuando comencé a ver cosas sobre Marilyn Monroe que realmente me interesaron, porque había demasiada tragedia detrás de la belleza. Creo que mucha gente lo había pasado por alto porque más tarde la deshumanizaron hasta convertirla en un producto en una playera que puedes comprar en Hollywood Boulevard. Y al mismo tiempo veía a Charles Manson en entrevistas diciendo todas estas cosas. Tenía sentido en el 69 y tenía sentido en el 96 y tiene sentido ahora. Decía muchas cosas que yo he dicho y creo que él expresa la misma idea de ser un reflejo de la cultura. ¿Cómo puedes...? ¿Cómo puede América odiar algo que creó? Es como estar avergonzado de tu propia mierda. Debiste haber comido otra cosa. Todo eso comenzó a crecer en mi cerebro, y cuando estás en ese momento en que tienes 19 o 20 años y tienes que decir que serás cuando crezcas, descubrí que yo no quería crecer, yo quería ser Peter Pan. Así que decidí crear un mundo en el que no tenía que jugar con las reglas de nadie, y Marilyn Monroe y Charles Manson fueron las dos cosas que conformaron ese mundo. Fonéticamente es como ‘abracadabra’; conoces a Manson por su apellido y conoces a Marilyn por el nombre y los dos combinan bien igual que ‘Mickey Mouse’. Dice todo; dices Marilyn Manson y ya no necesitas explicación. Conjura esas dos imágenes sin importar en que país estés. Es muy americano, pero al mismo tiempo yo pienso como un europeo y mi razón para escoger ese nombre es al mismo tiempo una celebración y una dura crítica hacia América. Y eso es lo que crea la contradicción de la que me alimento. Así que ahora trabajo con tu padre, trabajo con Tim Skold, ahora miembro de la banda, y el es de Suecia. Creo que los artistas europeos aprecian mi comprensión de la cultura americana porque yo la veo como un intruso. Siempre fui tratado como un intruso y eso no me hace odiar América, tampoco me hace amarla... tan sólo me hace verla como lo que es. De alguna forma, parte del problema y parte de la solución, ser todo lo que puedas ser es entretenido por que no hay una respuesta definitiva, así que sólo sé parte del show. No quiero estar en el público, quiero estar en el escenario. Y ahora con lo que estoy haciendo, no quiero estar en el escenario, quiero que todos sean parte del show.
CH: Una de las primeras historias que escribiste como reportero fue sobre Marilyn Manson firmada como Brian Warner.
MM: Eso también fue en parte, extrañamente, de que muy dentro de mi corazón sabía que llegaría aquí, a ser lo que soy ahora. Pero en la inseguridad inicial de ‘¿qué voy a hacer de mi vida?’, creí que podría tener una identidad secreta. Creí que tal vez podría seguir siendo un periodista y tal vez conseguir un trabajo en Rolling Stone o algo tonto por el estilo, y comencé con esta banda y pensé ‘bueno, nadie sabe quien soy, no tengo amigos, así que por qué no escribo un artículo, por qué no llamo a todas estas compañías disqueras para las cuales escribo artículos y les digo “hey, tengo esta gran banda que acabo de conocer, Marilyn Manson, ¿los contratarían?”’. Funcionó por un tiempo hasta que no quise seguir siendo dos personas, quería ser sólo una. No quería ser una persona diferente, sólo definir lo que era.
CH: ¿Preferirías ser comido por tiburones o ser inyectado con toxinas letales si tuvieras que escoger entre una de las dos?
MM: (risas) Creo que ya he tomado demasiadas toxinas letales cada día, entre el absinthe y todo lo demás. Tengo mucho miedo al océano y los tiburones. Vivía en Florida y raramente iba a la playa porque de niño la película ‘tiburón’ me asustó mucho. Antes me preguntaste de donde venía mi inspiración; las películas es de donde sale todo, son mi inspiración para todo. Y es por eso que, creo, que me siento capaz de dirigir algo con la libertad de no crear algo para el consumo público, sin trabajar para las demandas del consumidor, sino crear por razones artísticas. Así es como soy feliz. Eso es lo que me gusta de pintar, porque cuando hice estas pinturas no pensaba ‘me pregunto si la gente comprará esto’, ‘me pregunto si les gustará’, ‘¿crees que deba pintar así para hacerme más popular?’. Pintaba porque me calmaba y me entretenía. Algunas de las pinturas las regalé a otras personas y me hizo sentir bien al dar un regalo a alguien. Ese fue un lujo agradable para un artista, porque como músico, crear a tu familia de fans y es casi como ser una madre y si comienzas a alimentar a tus hijos con cierta cosa cada domingo, tienes que seguir alimentándolos con eso, o de otra forma se molestarán o querrán ir a comer a McDonalds. (risas) así que como músico, tengo que considerar los deseos de mis fans pero también quiero que crezcan conmigo y que acepten el cambio. Pero no quiero ser autocomplaciente y arrogante y olvidarme de su lealtad. Así que es difícil, a veces muy deprimente, el cruzar esa línea, y para alguien como yo, que siempre está cambiando, es difícil continuar la marcha y al mismo tiempo desarrollarme en una cultura de alta velocidad en la que las cosas son olvidadas incluso antes de ser recordadas. Tengo el orgullo de decir que he podido existir en la industria musical, porque la mayoría no puede.
CH: Eso me lleva a la siguiente pregunta. Cada álbum que has producido tiene un estilo, una actitud y una vibración drásticamente diferentes, y al mismo tiempo es fácilmente reconocible como Marilyn Manson. ¿Crees que alguna vez te cansaras de hacer eso y harás algo completamente diferente? ¿Tal vez comenzar una banda vocal o algo así?
MM: Bueno, realmente me gusta hacer música para películas. Cuando hice ‘Resident Evil’, intencionalmente evitamos que sonara a Marilyn Manson en el sentido de rock. En cambió deseábamos que el score contuviera elementos de guitarra, pero los usamos en una forma fría, mecánica y dura. Mi colaboración con Tim Skold fue donde comenzó esta relación, durante ese trabajo. Me divertí mucho haciéndola porque lo que hicimos no pudo ser definido fácilmente, ya que hay diferentes trabajos... está el compositor que hace los arreglos tradicionales de cuerdas, está la persona que supervisa las música que toman de los álbumes que ya existen, y además está el diseñador de sonido que crea atmósferas y texturas. Y yo quería hacer todo eso, no vi ninguna razón por la cual debería haber más de una persona haciendo el trabajo. Creo que les di más de lo que esperaban, y les gustó, pero la otra persona que fue contratada para el trabajo, Marco Beltrami... él es muy talentoso en la forma clásica, incluso escribe las cosas en papel. Nuestra música fue 80% de lo que quedó en el film, pero como él era el compositor establecido, nos quedamos con el crédito secundario, pero creo que ahora hemos probado que podemos hacer eso y hemos tenido muchas ofertas. Acabo de aceptar hacer el score de la nueva interpretación de ‘Texas Chainsaw Massacre’, la cual yo creo que puede resultar muy tonta, porque la primera versión fue el plano para todas las otra películas de horror. Es la primera y la mejor película de miedo... terrorífica sicológicamente y no solo una película de cuchilladas. Y los sonidos en el score son todos rasguños y tronidos de cuerdas sin música real. Incluso he sampleado cosas de la primera (risas) pero las he cambiado lo suficiente para que no vengan a demandarme. Me dijo el director cuando nos reunimos ‘¿Cómo crees que deba ser la música?’,y ‘¿Deberíamos poner una canción de Marilyn Manson en los créditos finales?’, y yo le dije que eso arruinaría el film porque ellos están tratando de crear una interpretación de ‘Texas Chainsaw Massacre’ como fue la historia real. La película que vimos en los 70’s estaba basada en una historia real y ahora esta va a ser la historia real y eso es lo interesante, me gusta y siento que si el director hace todo bien, yo puedo, con la música, hacer una película muy terrorífica. Y ellos dijeron, ¿Qué vas a hacer con la música?’, y yo dije, ‘en realidad me están pagando para crear silencio porque creo que la ausencia de música es la mayoría de las veces lo más efectivo.’ Muchas de las mejores películas casi no tienen música.
CH: Si pudieras escoger que una persona fuera borrada de esta Tierra; que ni siquiera hubiera existido. Pasado o presente, ¿quién sería?
MM: Eso es difícil, cada uno tiene un propósito. Cada persona que me ha hecho daño... la herida que ha causado ha sido vendada con alguna canción o algo. Así que no les daría las gracias por ello, pero no sé si sería la misma persona. Tal vez si saliera de mi propia existencia... alguien que haya arruinado de alguna forma las cosas... hmmm... Difícil, difícil, difícil. Supongo que a Adán... así ninguno de nosotros no estaría aquí. (risas)
CH: Si la censura no fuera tan fuerte en América, comparada a Europa, por ejemplo, ¿habrías hecho cosas más provocativas o más extravagantes? ¿Y cuál es tu límite?
MM: Hay un tipo diferente de censura en Europa y en América. América tiene muchos complejos con respecto al sexo pero lo venden y lo explotan sin parar, pero están avergonzados de ello, y de ahí es de donde viene la censura. América en verdad se avergüenza de sí misma, mientras que Europa no. Y esa vergüenza sexual es la fuente... cualquier psiquiatra o psicólogo freudiano o jungiano te dirá que de ahí viene todo: El cristianismo americano y la culpa que crea. Pero hay mucha censura política en Europa... el trabajo de tu padre (Gottfried Helnwein) se encuentra en muchos problemas igual que el mío. Hay cosas extrañas como en Japón, censuraron la portada de Mechanical Animals... pero no porque estuviera desnudo, sino por que tenía seis dedos y ellos son muy sensibles respecto a las deformidades físicas. Yo dije, ‘bueno, ¿y qué hay del resto de...? (señala su propio cuerpo), y así hay cosas raras como esa. No me permitieron usar ropa religiosa ni hacer ninguna referencia a la religión cuando tocamos en Warsaw. En vez de cancelar el show y decepcionar a los fans o cambiarlo, tocamos canciones diferentes. En el DVD que va a salir, hay algunas partes de ese concierto en el que hicimos algunas canciones que solo tocamos ahí. Aquí, la gente quiere arrestarme por mostrar mi trasero, pero al mismo tiempo venden videos llamados ‘Girls Going Wild’. Ese es el mundo en que vivimos. Se necesita la censura para que podamos tener límites y así poder romperlos.
CH: Cierto. ¿Hay algo en lo que tengas tus propias restricciones?
MM: Por supuesto, todo lo que he hecho ha sido dentro de mis límites, pero mis límites a menudo tienen que ver más con hacer las cosas por las razones equivocadas. Lo que más odio... más que la censura, más que al gobierno o MTV o lo que las compañías de discos te dicen... es cuando las bandas, músico, artistas o como quieran ser llamados, se censuran así mismos para tener éxito.
CH: ¿Hacer compromisos?
MM: Bueno, no hacer compromisos después del hecho. Creo que todos deben hacerlo para llegar a lo grande. Debes encontrar un compromiso con el que puedas vivir como artista. Por ejemplo, mi nuevo disco tiene muchas canciones que podrían considerar como posibles sencillos para ser tocadas en la radio y tal vez tenga que censurar las malas palabras en el sencillo para que pueda ser tocado en la radio. Pero si, mientras escribía la canción, hubiera dicho ‘esto es muy pegajoso’, ‘tal vez no debería poner esta palabra aquí’, eso es lo que está mal. Ahí es cuando te vendes, cuando te censuras a ti mismo antes en espera de tener éxito o ganancia monetaria. Todos tienen que hacer que su trabajo encaje en el mundo después de que ha sido creado. Eso también es parte de la creación, no creo que eso sea necesariamente censura... es más como tratar de meter las cosas dentro de os límites. Eso es parte de ser un artista y querer tener éxito, para mi no se trata tanto de dinero como de querer que la gente vea y escuche lo que estoy haciendo. Y fácilmente puedes derrotarte tú mismo al no hacer ciertos compromisos que son para bien.
CH: ¿Cuándo fue la última vez que viste una telenovela y cuál fue?
MM: Creo que las telenovelas de ahora son estos reality shows. Creo que parte de ello es la pereza de no querer contratar actores y otra parte es el voyerismo... por el cual la Internet es en parte culpable, y hay un elemento verdaderamente peligroso de la cultura que se está desarrollando que necesita ser eliminado y del cual no seré parte. Y es ese elemento interactivo de cosas como TRL o cuando vez un programa en MTV llamado ‘Britney Spears va a escoger que usar, escriban y ayúdenla a decidir’ o ‘Estamos en el estudio escribiendo nuestra canción, aquí hay un pedazo, dígannos qué les parece’. Cuando un artista deja que el público le ayude a crear, el arte es destruido. Es muy diferente el tratar de complacer a tu audiencia, pero se está desarrollando una cultura en la que... como estas telenovelas, en las que no son realmente actores, que son sólo la vida real... es una cultura en la que eventualmente, por culpa de todo eso y los videojuegos y el poder hacer películas con animación que se ven tan reales, los artistas desaparecerán. No es un temor, o ‘mi’ temor a extinguirme; es un temor a que desaparezca el elemento básico. Seguro, uso una computadora para grabar música y usamos una computadora para hacer sonidos y esas cosas, pero debe existir la posibilidad de conseguir un juego de crayones y un pedazo de papel para hacer algo que valga la pena. Eventualmente terminará matándose a sí mismo; los chicos de ahora son tan exigentes, por que les das la mano y se toman el pie, una vez que dejas que la gente tome decisiones como cuando... como cuando vas a un sitio de Internet y hay una encuesta: ‘¿Cuál te gusta más?’, ‘¿Cuál crees que debería ser el próximo sencillo de Cristina Aguilera o Marilyn Manson?’ o quien quiera que sea, y todos mandan sus votos. Eventualmente eso va a crear tal demanda que los artistas van a... va a provocar que la gente no quiera sea creativa. Sólo va a fomentar una falta de creatividad. Y en la Internet hay mucha gente que puede sentarse anónimamente y decir ‘eso apesta, yo puedo hacerlo mejor’. El reto debe ser, ‘Pues hazlo mejor’. Es por eso que todo mundo trata de criticar el arte de cualquiera, el mío o el de alguien más, eso crea un ambiente que es verdaderamente un producto del periodismo. No puedes definir qué es una cosa, puedes decir si te gusta o no, pero no puedes separarlo.
CH: De todas formas todos tienen su propia opinión.
MM: Todo tiene su propio significado. Ese es el concepto básico de la vida como arte, sólo hay que disfrutarla en todo momento... como interpretar una película, siempre una película. Tal vez estoy mal... tal vez algún día me encuentre con que era el actor interpretando a alguien más. Como si hubiera tenido amnesia y nadie me lo hubiera dicho.
CH: Ese sería un gran descubrimiento... A menudo has sido injustamente por los medios de cosas que no eras... no sé si ‘culpable’ sea la palabra correcta, pero definitivamente no tenían que ver contigo... por ejemplo los chicos de Columbine. ¿Por qué crees que les gustes tú precisamente como chivo expiatorio y crees que sea posiblemente una señal de tu propia originalidad y éxito como artista?
MM: creo que tuve que ver con lo de Columbine tanto como todos los demás, como parte de la cultura americana. Esa es la razón por la cual escogí el título ‘Crop Failure’ para el retrato que hice de Harris y Klebold. Creo que hay que culpar a los granjeros cuando las flores no crecen apropiadamente, no puedes culpar al dueño de las tierras o a la chica que obtiene el ramo. Ni al chico que las compra para ella. Creo que cuando la gente quiere que algo sea ‘impactante’ o quieren llamarlo de alguna forma... creo que es periodismo perezoso cuando la gente se refiere a mi constantemente como ‘shock rocker’... es un término muy, muy agotante. Porque yo no creo ser impactante, yo no trataba de ser impactante. Si lo soy y llamo su atención eso significa que soy bueno, porque hay muchas cosas allá afuera... si algo llama tu atención, es bueno. Creo que de eso se trata, y si continúa, por tanto tiempo como lo he hecho yo, entonces eso significa que soy realmente bueno y que debería estar orgulloso. Y puedo decir sin ser arrogante, creo que es un hecho que vivimos en un mundo de cosas realmente mediocres y yo trato de elevar el estándar con todo lo que yo hago y al trabajar con grandes personas y traer la necesidad de una estética más alta con esta idea de la Edad de Oro de lo Grotesco. Es por eso obviamente por lo que estoy trabajando con tu padre, y tratando de colaborar con otras personas que piensas de forma similar y quieren que el mundo sea exactamente como era en Weimar-Berlín o en el New York de los 70’s en que la moda, la música y el arte eran decadentes y se rompían por las costuras y veías todos corriendo y tratando de detener todo eso. Siempre es divertido inventar cosas nuevas. Yo construyo algo y alguien más trata de romperlo.
CH: Cuéntanos tu mejor broma, o alguna broma que le hayas hecho a alguien más.
MM: Hay muchas, creo que mi favorita fue hecha con malicia. Había una chica en el bar de un hotel, cuando estábamos de gira. Que vino hacia mi cuando trataba de relajarme con mis amigos y la banda. Era bastante pesada: me preguntó quién era, pero era muy claro que sabía bien quien era. Se lo dije, y ella dijo que no era mi admiradora y yo le dije, ‘ok, está bien’, y entonces se sentó y me hizo saber lo poco que le importaba quien era yo. Y yo le dije, ‘bien, entonces vete’, y entonces regresé a mi cuarto y de alguna forma ella había averiguado en que cuarto estaba yo y tocó a mi puerta. Yo había estado en una tienda de artículos para espías donde vendían aparatos para espías y otros artefactos y también bromas, y había comprado este líquido llamado ‘the evacuator’... decía que si ponías varias gotas en la bebida de alguien e inmediatamente evacuaría, y decía que debía poner demasiado porque podría terminar hospitalizado. Bueno, yo vacié toda la botella en su vaso y dije, ‘oh, estoy tan contento de verte de nuevo, ¿por qué no vienes a tomar un trago?’, y entonces se lo di. Ella regresó a su cuarto, y su amiga vino a tocar la puerta de mi cuarto, despertándome a mi a mi guardaespaldas en la habitación de al lado. ‘¿Has visto a mi amiga? ¿Está contigo?’. ‘No’, le dije, ‘no está conmigo’. ‘Oh, no puedo entrar en mi cuarto, la puerta está cerrada.’ Así que tuvieron que forzar la cerradura y la encontraron acostada en su cama, cubierta de mierda. Se había embriagado, quedado inconsciente y cagado sobre ella misma.
CH: ¡Oh, no!
MM: A mi me pareció muy divertido (risas).
CH: Obtuvo lo que merecía, supongo.
MM: Sí.
CH: A menudo y abiertamente has admitido usar drogas ilegales. ¿Fue más para experimentar artísticamente y ayudar creativamente o sólo para tu placer personal?
MM: Creo que el mej0or uso que se le puede dar a las drogas es usarlas para divertirse, para pasar un buen rato, para relajarte. El peor uso es cuando no puedes lidiar con tu depresión o lo que sea, o para autodestruirte. He pasado por periodos de extremas altas y bajas y siento, en particular en esta semana, la semana pasada me sentí muy deprimido... EN realidad no fueron las drogas ni nada, pero había un poco de aprensión sobre lo que la gente... tú sabes, tenían que ver mis pinturas. Y no es que importe mucho , pero es que todo mundo... especialmente yo, tiene sentimientos. Quiero dci, lo que la gente siempre pasa por alto en mi es lo sensible que soy. Porque soy demasiado sensible, es por eso que soy tan dramático y tengo que hacer un show así. Pero esta semana me encontré siendo bastante positivo, he cruzado al siguiente nivel y tengo mucha confianza en que esta va a ser la mejor era... esta era dorada... que viene para mi al comenzar con este nuevo álbum, creo que le mostrará a la gente exactamente de lo que soy capaz. Todos los que me subestimaban pensarán diferente ahora. Así que, creo, que las drogas que tome desde ahora serán parte de la decadencia y de ese dejarse llevar. El absinthe es probablemente mi peor vicio, si tuviera que escoger alguno, porque me gusta... sabe bien y me hace crear mucho, bueno, no diría que me ‘hace’, pero es lo que ha inspirado mucho de mi mejor trabajo; muchas de mis pinturas , muchos de mis escritos. Toca fibras, hace agujeros en algunas partes del cerebro y deja escapar demonios que se escondían ahí. Así que es algo divertido, no algo deprimente. Solí ser una alcohólico miserable en mis primeros días de autodestrucción, pero ahora soy una persona mucho más feliz con un enfoque diferente.
CH: Dos de tus pinturas, la cuales con probablemente mis favoritas, parecen inspiradas por el absinthe. Una es de William Burroughs creo, y como te gustaría verte cuando seas viejo; la otra es ‘the enabler’.
MM: Ese es mi amigo Jonathan, sí, supongo que me gusta mucho el color verde también así que creo que eso me atrae en parte, en esa de ‘cuando sea viejo’... en realidad tiene un poco de absinthe. En un par de ellas, mientras pintaba, tenía mi vaso junto a mis pinturas y sumergía el pincel en el vaso equivocado, así que se mezclo con la bebida. Yo seguí pintando así por que hace un bonito color verde. Así que gracias, esas también son mi s favoritas.
CH: Ok, creo que de alguna forma ya contestaste mi siguiente pregunta, pero tal vez haya algo más... ¿hay alguna otra cosa que te provoque sentimientos particulares de odio, miedo o asco?
MM: Bueno, hay más de una, pero supongo... aunque esté bien holgazanear y tomarse algunos días... supongo que la flojera o la falta del deseo de lograr algo es lo que más me disgusta. Puede ser porque yo tengo una ética de trabajo tan extrema, o más bien, impulso creativo... porque en realidad no me gusta pensar que trabajo. Tengo que estar haciendo algo constantemente. Fue difícil para mi el no poder sentarme a pintar hoy porque estaba tan contento con el show; quía pintar un nuevo retrato de mi gata. Quería pintar tantas cosas pero me convencí de simplemente relajarme y encontrarme contigo y hacer esta entrevista, y salir; salir de casa e ir a cenar, lo cual es raro para mi. Pero lo encuentro difícil, y esa es la razón por la cual me es muy difícil encontrar personas con las cuales colaborar el mantener ciertas amistades y miembros de la banda en mi vida, porque aunque es mi visión, creo que estoy bastante dispuesto a compartirla con aquellos que tengan la misma ambición y dirección que yo. Lo encuentro en particular con Tim, quien me ha ayudado a producir este disco y me ha animado a hacer cosas que había olvidado que me gustaba hacer. Cualquiera que no quiera crear o que esté satisfecho con la mediocridad o que de por hecho su talento y lo deje ir, cualquiera que este sea, incluso si su talento es podar céspedes o pintar paredes o lo que sea... creo que eso es lo que más me disgusta. No soy una persona malvada de ninguna forma; haría cualquier cosa por la gente que amo. Yo mantengo a mis padres, ambos están retirados y no tienen pensión. Yo los mantengo completamente; cuido a todos los que quiero. Pero no me verás darle dinero a un mendigo en la calle. Pero creo que eso es parte de una metáfora de la historia que tu padre y yo estamos creando y la idea de cómo el idealismo liberal es a menudo la ruina de América: cuando dejas que la gente piense que está bien darse la mano y esperar que las otras personas, que han trabajado duro para llegar a donde están, te den algo de lo suyo.
CH: Eso también da lugar a más crimen.
MM: sí, y mucha gente cree que todos los capitalistas americanos con malvados, pero es fácil quejarse por ello cuando eres pobre y es fácil odiarlo si eres rico. Yo no me considero extremadamente rico, pero creo que trabajé duro por cada centavo que he ganado. Así que aprecio todo lo que tengo y no gasta mi dinero tontamente.
CH: Creo que también respondiste la siguiente pregunta, pero tal vez quieras añadir algo más. ¿Hay algo que te haga particularmente feliz o te traiga alegría?
MM: Muchas cosas; mi gata y yo tenemos una relación muy agradable, ella me calma. El pintar me hace feliz. El terminar un álbum me hace muy feliz. El proceso intermedio es muy estresante. El sexo anal, las buenas películas, estar con la mujer que amo... eso me lleva de nuevo a lo del sexo anal, no quiero que pienses que fue un comentario homosexual. Y creo que el poder relajarme en un día como hoy, después de haber tenido una exhibición de arte y que la gente genuinamente te diga ‘Hey, me gustó lo que hiciste’ sin besarme el trasero ni tratar de decirme lo que quiero oír. Siento que he logrado algo, soy una persona humilde, tengo mucha confianza y creo que hago lo mejor que puedo hacer. Ahora la gente puede debatir sobre si soy el mejor que hay... yo sé que soy lo mejor que puedo ser. Y eso es lo mejor que cualquiera puede ser.
CH: Bien, básicamente eso es todo para mi. Muchas gracias de nuevo por tu tiempo. ¿Hay alguna otra cosa que quieras decir o preguntar?
MM: Creo que la gente sólo debe esperar todo lo que han visto y oído de mi palidecer en comparación con lo que vendrá.
CH: Estoy ansioso.